一、关于书画市场

       我们正处于一个和平年代，盛世藏文，乱世藏金。种种现象表明书画市场的需求正在日益扩大，高中低档次的字画需求年年增加。尤其是高中档的字画需求量市场缺口比较大。现在，国家级、省级知名书画家的字画市场上很难买到，尤其是国内几个比较著名的书画家的作品，市场上越来越稀少，求购十分困难。精品书画作品似乎永远是稀缺资源，当今表现的尤其突出。

二、关于仿制品

       精品书画的稀缺造成了高仿作品市场。有些仿品可以达到了以假乱真，以假胜真的地步，很多人往往在市场上买高仿作品，一方面大骂一方面购买，大骂是为了表现“正直”、购买是为了图的实惠，现在市场上流行的名人字画，也包括一些拍卖企业拍品，大多数是仿制品。造成这种现象的主要原因是社会需求量过大，真正名家的作品满足不了市场的需求。另一条是名家字画价值过高，一般消费者难以问津。全社会仿制势头越来越凶猛，水平也越来越高。有的远远超过了名家字画的水平。社会对此反应冷淡，并不敌视。尤其一些名家，把自己的字画仿制的多少，市场占有率的大小，当成自己影响力大小的标志。不仅不反对不抵制，一般还纵容。有些仿制者甚至是和这些书画名家来往最密切的人，其主要目的就是想把中国书画市场的高、中、低档市场，以他的名字全部占领。

三、关于成长中的书画家作品

        中低档的字画作品很少有假的。主要是满足普通群众和宾馆、饭店、办公场所等装饰、美化需要。字画进万家，造就了字画产业的飞速发展。现在全国各地所产生的不同规模的字画市场和字画名乡、名县、名市都是书画艺术市场扩大的有力证明。同时书画创作队伍素质在提高，数量增加迅速。由于市场需求的拉动，形成了书画从业人员的增加和创作队伍的急剧扩张。现在艺术学院招生十分火爆，有的几万、几十万甚至上百万的学生求学，这就为书画创作队伍的培养提供了教育保障。现在大批从事书画创作的个人、单位和团体依靠字画求生存、谋发展、创事业。一些比较有远见的企业家，也纷纷投入到书画的生产和经营产业中来，并创作出了一些适合市场发展，有良好经济效益的先进的管理模式。他们在市场上找到了立足之地，找到了发展振兴之路。一大批有特色、有市场、有影响力的书画创作基地飞速发展。书画艺术是在中国历史上只有达官贵人，才子佳人，大家闰秀独特占有的高层次的艺术门类，现在已被最普通的工人、农民、学生、战士掌握和拥有，书画收藏这种仅由高官巨富才能玩得起的行业，现在也被广大人民群众所拥有、所掌握、所喜爱。书画市场的繁荣发展和优化，反过来又进一步优化和纯化了书画创作队伍。凡是在市场上能生存的书画家，就致富了，就发展了，就提高了。也有的从一般的书画家成为了名家，其书画作品的价值也相应的提高，需求也相应的扩大，从而越来越富有，越高贵，走上了良性循环的道路。

四、关于书画作品的艺术价值

       人们常说的名人字画，“名”在前面，这个“名”主要指作者突出的书画地位。应该说这些作者凭功力、学术水平立足市场，是书画市场的主流，这个名是本身固有的，与作者在书画团体中的地位没有直接关系，参加书画团体的是书画家，不在团体的也是书画家，反之亦然，当然一些著名的思想家、政治家、科学家、艺术家等，他们的书画作品也属于名人作品，也有其市场价值，但从学术上讲价值较低（这里不包括有一定学术价值和艺术水准的非书画名人）。其实平时说的“名人字画”应该说成“字画名人”更准确。

五、关于书画团体

由于历史的原因，一些著名书画家大都在国家、省市书画团体当中担任主要领导职务，在他们当中有的书画家的书画作品价值较高。因为他们既是名人又书画学术水平很高，但是从另一个层面上讲所谓“名家字画”虽然有些具有很高的市场价值，但不一定是学术水平很高的作品。这是因为一个人的成名是有条件的，而达到很高的学术水平也是有条件的，这两个条件很难重合。譬如说，当上书画团体主席的人，他不一定是写的最好和画的最好的。而是因为其它很多因素，同时一个书画创作水平很高的人，又不一定在书画团体担任重要职务，所以真正能在市场站稳脚跟的往往是草根艺人，古今中外无一例外。报纸上说余秋雨退出了中国作协，我们不能说他不是作家，范曾和中国美协也没有关系，我们不能说他不是画家，书画团体的历史地位如何评价，自有后人评说。

六、关于书画鉴定

值得说明的是：任何专家的个人鉴定结果，都不具备法律效力，不能做为书画作品鉴定真伪的最终结论，更不能做为法律依据，仅仅是鉴定者个人的看法而已。所以，希望广大书画收藏者和经营者不要把某个专家的鉴定结果，作为评鉴书画真伪的结论。也就是说，任何个人对书画作品的鉴定都是无法律效力的。有效的只能是政府授权的、法定的、权威的书画评审鉴定机构。

七、关于收藏的价值取向

目前收藏很热，大家国手的作品，尤其是已经故去的知名书画家的作品炙手可热，但投资规模较大，增殖空间较小，投资周期短，比较稳定，一般成长期书画家的作品价格不高，投资规模适中，增殖空间大，投资周期适中，启蒙期的书画家（美院学生）投资规模小，增殖空间大，投资周期长。收藏家可以根据自己的爱好和经济情况选择，我觉得选择装饰性、收藏性、文化性、唯一性为一体的作品是上乘的选择。收藏是经济，也是爱好，应该是陶冶性情是第一位的，装饰美观是第二位的，经济增殖是第三位的。不排除把经济利益放在第一位，但那已经把收藏变成了生意，应该是书画经营者的角色。